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《 めつむりていてもあをすぶごがつのたか 》 季題は〈五月〉で夏。「鷹」は冬の季題ではあるが、この句の場合、わざわざ「五月の鷹」という性格づけをしている。この「五月」も、日本の伝統的な「さつき」ではなく、西欧の詩人が「なべての蕾花とひらく いとうるはしき五月のころ」と歌った「五月」であろう。 詩ごころが湧き、若き血が騒ぐ五月。木々の青葉が輝き、風薫る五月。若者の胸に羽搏くものがある。何をしていてもその存在が今の自分を支配している。「五月の鷹」は、肉眼で見えるものとして描かれているのではない。若者の心に思い描くあこがれの象徴として、表現されているのだ。自分の自由を奪われるほどにあこがれやまぬ雄々しきものの象徴として。 この句でひとつ気になるのは、表現は文語であるのに、表記は現代仮名づかいである点だ。無論、作者は意図的にこうしたのだろうが、私には和楽器の楽譜を五線譜と音符で表記するような違和感があって、どうもなじめない。 （ 和子 ） 最初の作品集である『われに五月を』の序詞として「五月の詩」が巻頭に掲げられている 「・・・二十才、僕は五月に誕生した／・・・いまこそ時 僕は僕の季節の入口で／はにかみながら鳥たちへ／手を上げてみる／二十才 僕は五月に誕生した」 寺山が実際に生まれたのは昭和十年十二月十日（『俳文学大辞典』）であるから、この詩の五月誕生とは彼の詩人としての出発と見るべきであろう。しかし、その死が昭和五十八年の五月（享年四十七歳）であることを思うと、寺山にとって五月とは誕生であり涅槃であったともいえるだろう。 この句、「目つむる」の主語は、作者とも鷹とも考えられる。しかし、作者が目をつむるととると、鷹そのものが見えてこない。たとえ檻の鷹でもよいのである。瞑目しているにもかかわらず作者の胸には、大空を飛翔する鷹が印象される。その静かさゆえに、いっそう作者の憧憬をかきたてる鷹のありようなのである。 （ 克巳 ）
《 まいひめはりらのはなよりもこくにおう 》
季題は〈リラの花〉で春。ライラックともいう。昭和１２年、４５歳の青邨は客員研究生としてドイツにおもむき、ベルリン工科大学で２年ほどの研究生活を送った。この句はその時の作品。 北の国々に遅い春がおとずれると、すぐに新緑の季節となり、さまざまな花が咲き乱れる。薄紫の花房が淡い芳香を漂わせるリラもそのひとつ。 時折遊んだキャバレーの踊子と酒盃をかたむけながら、話に花を咲かせる。日本からの旅人には、彼女たちの身の上話やら何やらとても興味深いのだ。若くて美しい踊子たちはまさに舞姫と呼ぶにふさわしい。リラの花のように紫に翳るアイシャドー。ときめくような唇。しかし、彼女たちの体臭はリラの花よりもっともっと濃く匂う。その匂いにもまた作者は遠い外国にいるのだという思いを深くしたに違いない。 （ 克巳 ） 「舞姫」という言葉からは、森鴎外の小説を思い出す。日本の若き学士の心をとりこにした、美しい西洋の舞姫をこの句から想うのは、〈リラの花〉という季題の故である。異国情緒にあふれるその花の名と香り。そのリラよりも「濃くにほふ」という印象の舞姫とあらば、おのずと金髪の、青い瞳の西洋の女性が思い浮かぶ。この「匂い」は、大衆と脂粉と香水の入り混じったものだが、華やかな女の象徴でもある。エキゾチックな気品も漂っている。 この句を写し取る時、中七の字余りが気になった。「も」が無くても意味は同じで形は整うのだ。しかし、この字余りの句調が、舞姫の堂々たる存在を強調しているのである。 （ 和子 ） 昭和１２年作。『雪国』所収。 《 とにもでよふるるばかりにはるのつき 》 外に出てごらん、触れるような近さに大きな春の月が出ているよ、と呼びかけている句。家の中にいる子供達にであろうか。 出たばかりの春の月は、黄色くて大きい。その近さ、美しさに驚いた作者は、すぐさま奥に声をかけた。「来てごらん、きれいなお月さまよ」。雨戸を閉めるところだったのだろうか。窓辺の母の許に家族の顔が集まる。 暖かな春の満月の夜。人が幸せを実感するのは、こんな時ではないだろうか。きれいなもの、貴重な時を共有しているという思いが、家族ひとりひとりの心を温める。どこの家でもありそうな情景、どこのお母さんでも口にしている言葉、どこの子供達にも覚えのある体験。それ故に懐しい。家族がみんな揃って夕食を食べるような時期にしか、こういうこともないのだから。 （ 和子 ） 長い戦争がやっと終って、新しい気持でみたされている詩人の心の弾みが、思いがけない近さにかかった大きな春の月に触発されて一句をなした。自注によれば、ある集まりからの帰り際に見た春月を詠んだ句で、まだ残っている仲間に向かって呼びかけたものという。女性特有のゆたかな情念に普遍性があり、自分と心を同じくするものへの広い呼びかけとも感じとれる。 まだ夜気は冷たいが、家並の上にぽったりとのぼった月は、まさに春そのものの光をたたえている。「触るるばかり」というとらえ方にも、女性特有の感受性がみられよう。 （ 克巳 ） 昭和２１年作。『花影』所収。
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